1. 捉妖記股票代碼是多少
不是上市公司拍的
2. 捉妖記股票代碼是多少
該公司尚未在a股上市
3. 影視作品署名五花八門，一文揭開到底誰是製片者
近年來,隨著影視行業的繁榮,相關著作權糾紛也逐漸增多,其中因署名問題而引發的糾紛,占據了相當大的比例。那麼,如何才能遏製作品署名的不規范現象?如何才能避免署名之爭、權屬之爭呢? 讓我們隨作者一同揭開影視作品署名權之爭的真相。
近年來,隨著影視行業的繁榮,關於影視作品(即電影、電視劇、綜藝等)的著作權糾紛逐漸增多。
其中,因影視作品的著作權權利歸屬糾紛引發的爭議,占據了一大半的比例。而影視作品的著作權的權利歸屬爭議,往往表現為各創作者、參與者之間的署名權之爭。
如北京海淀法院曾有一項關於影視作品署名權案件的調研報告,該報告指出:2013年至2017年間,該院受理的涉及影視作品著作權的702件案件中,有近336件涉案影視作品權屬爭議,佔比48.2%。當原被告對著作權的權屬在法庭上針鋒相對時,作品署名爭議就成為了各方主體關於權屬爭議的主要切入點。
由於我國《著作權法》第十五條規定:「電影類作品的著作權由製片者享有」,因此影視作品的署名之爭就變成了製片者之爭。
這里的「製片者」不同於影視工業中的「製片人」。製片者是個法律概念,是整個影視作品的著作權人;製片人是影視行業里的術語,並不是法律概念,僅僅是影視工業其中一個環節上的職位描述。
即,影視作品權屬之爭實為署名權之爭,署名權之爭實為製片者之爭。那麼,到底誰是製片者?
文章通過分析實踐中影視作品的署名現狀,結合行政法律性文件對於「製片者」的規定內涵,揭開影視作品署名權爭議的真相,並就如何避免署名之爭、權屬之爭給出一些切實可行的建議。
影視作品署名現狀五花八門
現實中,鑒於影視作品的種類、行業慣例以及投資方式等的不同,影視作品署名千差萬別。而且署名極少以「製片者」的形式出現,反而是五花八門的署名方式、極不規范。如:
(1)「聯合出品/出品」、「聯合製作」、「電視台名稱」、「製作方」、「榮譽出品」、「聯合攝制/攝制」、「公司標識署名」、「商標署名」「工作室署名」等。
△《萬萬沒想到》署名方式---聯合出品
△《國家寶藏》署名方式---聯合製作
△《北京味道》署名方式---電視台署名
△《狐妖小紅娘》署名方式---logo署名
△《宮鎖珠簾》署名方式---工作室署名
(2)其他署名方式+標識?或「保留所有權利」的權利聲明
△《戰狼2》署名方式---「版權所有」聲明
另外,除了上述影視作品本身署名的不統一,還有其他政策、商業、投資、場地等各方力量的介入,也導致了影視作品的署名更加復雜,根本不清楚到底誰是著作權法意義上的「製片者」。
到底誰是著作權法意義上的「製片者」?
影視作品署名的紛繁復雜,與我國著作權法和相應行政法規針對影視作品的署名規定有著直接的聯系。
製片者是影視作品的著作權人
我國《著作權法》第十五條:「電影類作品的著作權由製片者享有,但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權,並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。」
即,電影類等影視作品的整體著作權歸製片者享有,編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者僅享有署名權和獲得報酬權。
編劇、攝影、作詞、作曲等作者對其劇本、攝影作品、插曲等由其直接創作的作品享有著作權,他們對整個影視作品並不享有完整的著作權,僅僅有署名權和獲得報酬權。
演員甚至只有表明表演者身份,獲得報酬權,演員也不是影視作品的著作權人。
製片者是製片單位?製片人?出品單位/人?合同約定著作權人?
《著作權法》僅僅規定了影視作品部分作者的權利,並就電影類作品的著作權由製片者享有做了概括規定,那到底誰是製片者呢?我們可以從行政法規、規章等下位法中找到部分答案。
——製片/製作單位
2002年的行政法規《電影管理條例》第十五條規定:「電影製片單位對其攝制的電影片,依法享有著作權。」
可見,「製作單位、製片單位」如果具有攝制影片資質的電影製片單位,署名「製作單位、製片單位」可以證明其是著作權人。
△《心花怒放》的北京映月東方文化傳播有限公司,既是製片單位,也是攝制單位
——製片人
2003年的部門規章《國產電影片字幕管理規定》第四條第四項規定:「電影製片單位以外的單位,其投資額度達到該影片總成本三分之一(合拍影片占國內投資額度三分之一)的,可署名為聯合攝制單位。」可見,投資額占總成本三分之一且署名為聯合攝制單位的,也可以證明其是著作權人。
△《讓子彈飛》製片人,需要另外的證據證明其為著作權人
——出品單位/人
《國產電影片字幕管理規定》第三條第二款規定:」獲得《攝制電影許可證》和《攝制電影許可證(單片)》的單位,可獨立或聯合署名為出品單位、其法人署名為出品人。」
由於我國對電影、電視劇的攝制或製作、發行或公映實行行政許可。所以攝制單位在獲得攝制許可前的一般可以署名為攝制單位,獲得攝制許可後根據這條又可以署名「出品單位」。可見,獲得攝制許可證的出品單位也可能證明其是著作權人。
△《捉妖記2》的出品單位,可能是著作權人,也可能不是
但署名為出品人的個人是以單位法人的身份署名,故署名為出品人的不是著作權法意義上的著作權人,其僅代表該出品單位的著作權。
△《捉妖記2》的出品人,僅作為出品單位的法定代表人署名
——合同約定著作權人
實際的投資人另有其人,攝制單位由於具有資質,可以代為辦理相關的行政手續。合同可以約定著作權的歸屬,也可以在影片片頭或片尾標注著作權人,沒有約定的,看影片署名。
綜上,我國行政法規、規章層面上的「製片者」有以下四類:
(1)具有攝制資格(或獲得攝制許可)的製片/製作單位;
(2)投資額占總成本三分之一且署名為聯合攝制單位的投資人;
(3)獲得攝制許可證的出品單位;
(4合同約定的著作權人。
而其他的為影視作品的拍攝、發行等提供輔助性工作的監制、執行人、協助拍攝、發行人等都不是著作權意義上的著作權人。
影視作品署名為何如此亂?
既然前述行政法規、規章對於「製片者」有了上述四種大致分類,為什麼還會出現影視作品權屬的爭議和署名不規范的現象呢?
法律術語與影視行業術語互用,導致混淆
如「製作單位、製片單位」。如果其具有攝制影片資質的電影製片單位,署名「製作單位、製片單位」可以證明其是著作權人。但如其僅僅指影片製作過程中的一個環節,如後期製作、特效製作等,雖然署名「製作單位、製片單位」,也並不認定其是影片權屬的著作權人。
△《紅海行動》里後期製作、製作等就不是版權人
如「製片人」等。一般而言,製片人、總製片人、聯合製片人等是電影行業職務身份,其一般作為影片投資人/公司,與「製片者」的概念也不同,不具有著作權法意義上的署名權,也不是著作權人。但是投資額占總成本三分之一且署名為聯合攝制單位的製片人,也可以證明其是著作權人。
△《葉問3》的總製片人投資占總成本
行政法規、規章規制目的,與影視產業發展要求發生錯位
相關行政法規與規章制定的目的,主要在於加強對電影和電視劇的製作、傳播、放映的行政管理,嚴格意義上並不涉及著作權的權屬及保護。
而影視產業中署名的多樣化,主要是因為影視作品的署名,關繫到作品著作權歸屬的認定,而影視行業為了獲得資本的進入,通過為投資人創造各種各樣的稱謂,如出品單位,聯合出品單位,聯合攝制單位、合作拍攝單位等,以滿足投資者商業上的要求。
△《後來的我們》的聯合出品單位主要為了商業目的
這樣,一方面,為了鼓勵資本的進入,繁榮文化內容產業,管理部門開始賦予投資人以「製片者」的著作權人地位,如投資總成本超過三分之一且署名為聯合攝制單位可以作為著作權人;
另一方面,為了達到行政規制內容產業的目的,卻依然堅持影視作品的著作權人為攝制單位(攝制單位需要申請攝制許可)所有,背後折射的是政府規制思路的兩難:似乎既想要規范或是掌控內容行業的發展,又想要促進影視的商業化投資、交易的市場化。此時,出現署名混亂的情況也在所難免。
△攝制電影許可證
因此,影視作品的署名權糾紛不僅折射出行政規制的混亂,也折射出影視行業商業模式的不斷涌現。
從「錯位「出發的解決之道
在影視作品權屬不清,署名權糾紛不斷的情況下,探索解決糾紛之道應該從行政規制與行業發展之間的錯位出發。
一方面,糾正立法、執法的規制目的分歧,充分尊重影視產業的市場化;另一方面,鼓勵影視產業的署名規范化或標准化,避免人為製造與法律術語相矛盾的涉及權屬的爭議。
理清法律、行政法規的規制目的,充分尊重各方關於著作權權屬的合同約定
影視作品的署名權糾紛一而再再而三出現時,不僅增加了產業各方的確權、交易和法律合規成本,也不利於新的資本的大量進入,不利於影視產業獲得健康、長遠的發展。
在影視攝制依然需要行政許可的當下,對「製片者」的著作權概念作出科學、統一的定義,避免與影視行業出現混淆亂用,或許是目前最好的解決途徑之一。盡量做到引導影視產業中影視作品採取著作權法上「製片者」的署名方式,逐步規范影視作品依法正確署名。
另外,在目前行政法律、規章對於影視作品署名權規定混亂,無法跟上商業需求的情況下,行政管理和司法實踐應該更認同當事人的事前約定。對於沒有著作權歸屬聲明的影視作品,應充分尊重製作各方的拍攝協議或製片協議,因為一般聯合投資拍攝的各方會在協議中清楚約定著作權的歸屬。
提倡署名的規范化或標准化,避免人為製造權屬爭議
除了行政規制方面,影視行業內部也要提倡署名的規范化或標准化,鼓勵著作權權屬聲明,促進影視作品的流轉和版權交易。
如,海淀法院關於影視作品署名的調研報告就曾建議:
(1)規范署名:依著作權法規定的署名方式進行規范署名,使用「?」或「版權歸屬XX公司」「XX公司保留完整版權」等權利聲明的形式。
△《我家在香港3》使用「?」的規范署名
(2)真實署名:署名應避免與相關的投資拍攝協議、委託創作協議等與權屬約定相關的合同內容相沖突;將投資拍攝協議中明確約定的影視作品著作人在片頭、片尾字幕中以著作權歸屬聲明這種明顯的方式標注出來作為公示
(3)感謝署名:對於非權利人署名的,不應將其在「製作單位」或「出品單位」處署名,探索以「榮譽出品」或「特別鳴謝」等方式進行署名,以與真實著作權人進行明確區分。
4. 是《捉妖記》二票房高還是女兒國票房高
因為票房火爆而引爆上市公司股價的一幕在A股股票市場屢見不鮮，在春節假期，又一部萬眾期待的大戲《捉妖記2》上演，其不負眾望，根據數據統計，《捉妖記2》首日票房就高達5.55億，一口氣打破兩項中國電影歷史單日票房紀錄：《速度與激情8》的4.87億中國電影歷史單日票房紀錄、《戰狼2》4.26億華語電影單日票房紀錄。
而截至2月17日24時的中國票房截圖數據，僅僅兩日，《捉妖記2》票房就已經突破了10億大關，這讓相關的出品投資方直接受益匪淺。目前《捉妖記2》的出品方包括橫店影視、中國電影、金逸影視、貓眼文化（光線傳媒參股公司）、上海騰訊企鵝影視文化傳播有限公司等。
其中直接受益的上市公司中，除了光線傳媒上市已經多年外，橫店影視、中國電影、金逸影視都是最近兩年才IPO登陸A股的，橫店影視、金逸影視更加是2017年10月才正式亮相A股，在次新股上市次年業績變臉憂慮質疑下，《捉妖記2》票房的火爆無疑對於相關上市公司今年一季度業績產生影響積極。並且，昔日光線傳媒盤子猶小之際正是依靠《泰囧》的票房火爆打響了企業的知名度和引爆股價，後與華誼兄弟造就了創業板影視傳媒雙子星的格局，本次《捉妖記2》的成功，對於相關上市公司來說，影響更大的將是品牌價值的著名度的提升。
5. 捉妖記的投資方與哪家上市公司有關聯交易
北京文化2014年8月19日發布的公告稱，擬定增募資不超過33.14億元，並拿出其中25.2億元用於收購世紀夥伴、浙江星河、拉薩群像100%股權。公司股票簡稱也由「北京旅遊」更改為「北京文化」。（小官註：浙江星河正是參與《捉妖記》製作的公司。）
據興業證券的研報分析，這三家公司的實控人都有華誼烙印：世紀夥伴的實際控制人婁曉曦曾與華誼兄弟原始股擦肩而過；浙江星河的實際控制人王京花有著「內地第一經紀人」之稱，2005年離開華誼兄弟；而拉薩群像實際控制人梁笑笑曾長期擔任華誼兄弟總監制助理。
另外，據悉拉薩群像的前身正是陳國富的工夫影業，陳國富曾被認為是華誼兄弟除了馮小剛之外的另一張王牌，所以當年陳國富從華誼兄弟離開的消息傳出時，曾引發資本市場強烈震動。「可以看出收購三家標的公司在影視行業具有很強的「實力」興業證券分析師李躍博在當初就斷定，北京文化將在未來影視舞台上綻放光彩。
陳國富被譽為「華誼兄弟幕後推手」，監制了《可可西里》、《功夫》、《集結號》、《非誠勿擾》等華誼兄弟近幾年幾乎所有的代表作。
6. 《捉妖記》文化傳媒概念股有哪些
7月份以來，A股市場出現了全面性的下挫。7月1日，上證指數最高為4317點，而7月28日，上證指數收盤為3663點。相比月初的最高點位，7月28日的收盤價跌幅為15%。相比其它板塊，影視板塊則表現相對穩健。
據數據顯示，包括新文化、華策影視、北京文化、光線傳媒等實現了逆勢上漲。其中新文化7月份以來漲幅達1.6%，居該板塊首位。
影視傳媒板塊的上漲與目前國內電影票房大賣也有一定的關系。數據顯示，《捉妖記》頻頻創出新高，而《西遊記之大聖歸來》遠遠超過了《功夫熊貓2》總票房，刷新了國內動畫電影票房榜單。這樣的數據讓資本市場對國內影視傳媒產生了更多的想像。
而跟這些電影沾邊的上市公司也受到了投資者的追逐。鹿港科技就是其中一家。2014年5月份，鹿港科技宣布以4.7億元收購世紀長龍影視100%股權，進軍文化產業。而世紀長龍影視為《西遊記之大聖歸來》的出品方之一。受此影響，鹿港科技二級市場的股價表現也引人側目。數據顯示，鹿港科技自7月13日復牌以來，公司股價從復牌前的9.14元/股，漲至7月27日的相對高價20.94元/股，漲幅達129%。
鹿港科技在披露的2015年半年報中表示，電影《大聖歸來》在7月份電影票房上屢創紀錄，不僅極大提升了公司形象，並為公司下半年業績帶來了較多的收益。
此外，北京文化也是這一次國產電影熱的受益者。北京文化近日披露，擬定增收購的標的之一為浙江星河文化經紀有限公司，後者參與投資了《捉妖記》。北京文化自7月20日復牌以來，從停牌前的22.29元/股漲至7月27日的相對高價35.54元/股，漲幅近60%。
7. 《八佰》票房破20億，這是中國影史第幾部20億電影
《八佰》票房破20億，這是中國影史第20部20億電影，已然是今年本土乃至全球票房最大的一匹黑馬。各個電影網站的評分仍然保持不俗口碑，可謂好評和票房成績雙豐收的一部佳片。
排在它之前的影片包括《戰狼2》、《哪吒之魔童降世》、《流浪地球》、《復仇者聯盟4：終局之戰》、《紅海行動》、《唐人街探案2》、《美人魚》、《我和我的祖國》；
《我不是葯神》、《中國機長》、《速度與激情8》、《西虹市首富》、《捉妖記》、《速度與激情7》、《復仇者聯盟3：無限戰爭》、《捉妖記2》、《瘋狂的外星人》、《羞羞的鐵拳》、《海王》。
(7)捉妖記出品影視公司股票擴展閱讀：
《八佰》屢屢打破票房紀錄
據悉，《八佰》自8月21日上映後，屢屢打破票房紀錄。
該片到8月30日，單日票房連續10天破億，這在暑期檔歷史僅次於前年的《我不是葯神》（11天）和去年的《哪吒之魔童降世》（17天）。
在《信條》和《新變種人》全球開畫的情況下，《八佰》仍以絕對優勢蟬聯全球周末冠軍。
8月31日是《八佰》上映的第11天，只用11天就破20億，讓《八佰》也成為影院復工以來真正的國產救市大片。
8. 捉妖記是哪個影視公司出品的
瓜子兄弟