『壹』 赫爾穆特·科爾的兩德統一
科爾在德國統一問題上一貫堅持東西德是「一個民族」，「互不為外國」，主張在歐洲統一的前提下通過自決的方式實現德國統一。1989年末，東歐形勢劇變，尤其是當東德（DDR）的局勢越來越顯示出惡化以及柏林牆在1989年11月9日倒塌，在未與任何聯盟成員和西方盟國成員提前商議的情況下，1989年11月赫爾穆特·科爾在聯邦議會上提出了關於破除目前處於分裂中的德國、歐洲的「《十點計劃》（Zehn-Punkte-Programm）」。
在解決德國統一的外部環境問題上，科爾於1990年2月9日訪問蘇聯，勸說蘇聯改變對德國統一問題上的「頑固立場」，取得蘇聯在德國統一的方式、時間、速度和條件等問題應由德國人自己決定的承諾，最終說服戈爾巴喬夫「最終打開了通向德國統一的道路」。
在1990年3月18日民德大選的過程中，科爾首先於3月1日宣布成立由其擔任主席的「德國統一內閣委員會」，隨後又成立了由各黨議會黨團領袖組成的「議會統一委員會」，以利聽取各方意見，實際是要對民德全面開展統一攻勢。更為突出的是，從1990年2月初到3月中旬民德大選，科爾曾六次進入民德發表講話，支持民德的「德國聯盟」在大選中獲勝，最終科爾如願以償。從此，民德新政府按照科爾政府的意圖把統一作為它存在的唯一目標，從它誕生之日起，就朝著統一的方向前進。
在1990年5月18日與東德簽署了關於貨幣、經濟和社會聯盟的政府條約。針對聯邦銀行主席Karl_Otto_Pöhl的阻力，科爾通過在工資、收入、房租以及退休金領域使東德馬克（Mark der DDR）按照1:1的比例兌換西德馬克（D-Mark）。不久之後，由於這一政策的推出，被證明東德企業承受了沉重的負擔。然後科爾同外交部長Hans-Dietrich Genscher一同合作與二戰四大戰勝國進行了二加四會談（Zwei-plus-Vier-Gesprächen），最終達成了在《二加四條約》（Zwei-plus-Vier-Vertrags）形式下實現兩德統一、北約駐扎在統一後的德國。
德國的統一對科爾之後的總理軌跡起到積極的影響。因為之前，1989年科爾在位於不來梅召開的黨代會艱難的實現了將黨內「異己」如：Heiner Geißler, Rita Süssmuth und Lothar Späth一一排除的目的。
1990年7月15日至16日，科爾訪問蘇聯，雙方就德國統一後的軍事、政治地位、德國武裝力量的最高限額以及不把北約的軍事結構擴展到民德等一系列問題，達成了很大程度的相互諒解等八點協議。至此實現德國統中的最大外部障礙—統一後的德國的聯盟歸屬問題已基本消除。
這樣經過第一個國家條約和第二個國家條約，以及最後解決德國問題的統一條約，德國於1990年10月3日實現了統一。
1992年9月30日，科爾在其1982年10月1日擔任總理職務10周年發表的聲明中表示，這一期間的艱巨任務是統一。他說道：「我堅持為德國統一作出貢獻的義務，即我們將在德國和歐洲問題上取得進展。完成德國內部統一是我在任時期的一項艱巨任務。我覺得能夠為這個目標努力是一種幸福。」
『貳』 勇士隊史蒂夫科爾究竟是個什麼水平的主教練
史蒂夫科爾是一個資質很高的主教練，他的執教能力屬於上乘。他的籃球經歷是非常豐富，擁有5個總冠軍，有著豐富的比賽經驗。他執教勇士以來球隊取得了驚人的成績，常規賽73勝的歷史記錄以及4年三冠都是他能力的體現。
『叄』 星亞控股股票能漲嗎
星亞控股在港股上市，主營人力資源招聘及培訓服務，基本來講目前業績連續三年下滑虧損不太樂觀， 而技術面暫時處於下跌趨勢，短期難有表現，如果持有建議暫時拋售迴避風險為主！
『肆』 馬販子科爾哈斯的幕後製作
《馬販子科爾哈斯》為法國和德國共同合作拍攝的電影，改編自德國代表作家海因里希·馮·克萊斯特發表於1811年的同名中篇小說，講述了一個發生在十六世紀的真實事件，這部小說的文化意義影響深遠：奧地利小說家卡夫卡就很欽佩海因里希·馮·克萊斯特，E·L·道科特諾還在他自己的小說《Ragtime》中向其致敬。一位來自勃蘭登堡的馬匹商販的兩匹馬被政府官員強行非法充公，這讓他感到憤怒，主動反抗腐敗的政府—最終他領導了一起恐怖主義的復仇行動。導演德斯·帕里勒斯最大限度的還原了歷史背景，但這部125分鍾的法語電影同樣也可以認為是對當下的世界政治形勢的一種暗示。
故事背景
影片發生時，「貴族」已經失去了以往的財富，但仍然不放棄從中世紀封建社會遺留下來的那種凌駕在普通老百姓頭像的權力。然而在城鎮，一個新的社會階層正在發展壯大。他們受過良好的教育，通常擁有財富，但在政治上依舊屬於低下階層。影片中的科爾哈斯是一名販賣馬匹的商人，他受到一位年輕的侯爵不公平的對待，科爾哈斯要求正義，但是社會讓他失望了。他毅然決然對整個社會發起了一場殘暴的戰爭。科爾哈斯選擇了暴力之路，他對正義的極度渴望成為他衡量道德的唯一標准。
關於主創
阿諾·德斯·帕里勒斯（法國人，51歲）。也許你從年紀上就看出來他是個頗有資歷的導演：他早在1997年就推出了處女作《Drancy Avenir》，《馬販子科爾哈斯》是他導演的第三部敘事電影。但他的作品幾乎沒有在國外上映過，也從來沒有機會在歐洲重要的電影節上展出。他最近的一部敘事電影2008年的《帕克鎮》，改編自約翰·契弗導演的《Bullet Park》，由讓·馬克·巴爾和賽吉·洛佩茲主演，這部電影雖然在倫敦和多倫多宣傳造勢，卻只在法國和義大利發行。
阿諾·德斯·帕里勒斯或許還不是很有名氣，但是他電影裡面的演員都耳熟能詳。首當其沖是丹麥男演員麥德斯·米科爾森（2012年戛納電影節最佳男演員，《狩獵》），是目前歐洲最受推崇的演員之一。配角從老手到新人都有：丹尼斯·拉旺、布魯諾·甘茨、大衛·克勞斯、賽吉·洛佩茲、梅路什·瑪亞奇、羅珊妮·杜蘭以及法國青少年新星保爾·巴特爾（《巨人》）。
影片劇本由德斯·帕里勒斯和新手Christelle Berthevas共同創作；製片人是Serge Latou，最突出的代表作有《和巴什爾跳華爾茲》。剩下演職員中，比較有名的是攝影師Jeanne Lapoirie，她深受法國導演弗朗索瓦·歐容的青睞，她同時拍攝了2013年另一部入圍戛納主競賽單元的影片、由瓦萊麗亞·布諾妮-泰特執導的《義大利城堡》。雖然的德斯·帕里勒斯以前就自己獨立做過剪輯工作，這里他則是在輔助Sandie Bompar的工作，後者曾作為著名導演克萊爾·丹尼斯、布魯諾·杜蒙的助理剪輯師。
導演訪談
「科爾哈斯是一個復仇者，而不是革命者」
米夏埃爾的故事來自哪裡？
我在25歲時候第一次讀到米夏埃爾科爾哈斯，正是從那時起，我想要把他拍為電影，但是我覺得自己還沒有能力完成它，我太年輕而這可能拍起來復雜又昂貴。同時我的頭腦中有三個無法超越的範例：沃納·赫爾佐格的《阿基爾，上帝的憤怒》、黑澤明的《七武士》和安德烈·塔科夫斯基的《安德烈·盧布廖夫》。所以我認為我應該等到自己更成熟更專業的時候（雖然現在也不是）開啟。但是，25年後，我知道如果要等到上天的恩賜，那我可能最終也無法拍這部電影，也會有其他人取代我去拍它。所以我行動了。
對於這個故事你最感興趣的是什麼？
顯然是他的品格。他的尊嚴，他那令人奪目的爆發力。讀米夏埃爾就像在追逐一團火焰。但最重要的是，在他即將瓦解整個國家時，他解散了自己的軍隊回家，同意再次成為一個普通人，只是因為突然被准許了那個從一開始就追尋的東西——訴訟可以公正重審。這種嚴格，是米夏埃爾的標志，直到現在仍折服我的地方。一個人通過勇氣和決斷獲得權力的機會但是因道德上的正直又放棄它，我想這是人們關於政治能講出的最偉大的故事之一。
你的米夏埃爾科爾哈斯被認為與克萊斯特的小說相比有大量改編，你對原著做了什麼改變呢？
我做的最大改編是它本是一個德國故事，我喜愛並欽慕德國文學但我不了解德國。我想要用法語拍攝，所以我唯一的選擇是將這個故事法國化。並且，我想保留角色與基督新教創建的關系，那麼賽文地區成為顯然的選擇，在16世紀早期天主教徒和新教徒曾經在那兒和平相處，共同佔有這個荒蕪美麗的地方。另一個改編是，克萊斯特的小說有相當稀奇的次要情節，那與我電影里審慎的唯物主義並不融合。此外，我們也深化了幾個配角，目的是把科爾哈斯從「孤膽英雄」中提解出來。他自己的女兒，年輕的牧師，農場工人Jeremie，獨臂歸順者和其他新創造出的角色。最後，對話全部用現代語言謹慎重寫過。
米夏埃爾科爾哈斯是他時代的故事。
故事背景在16世紀，在兩個歷史時期的分界線上。在農村，小型的、貧窮的貴族階層仍堅守著那些從中世界傳下來的已並不牢固的封建特權，但在城鎮，新的世界正在成型。城鎮人接受教育，通常富有財富，但在政治上大多無權。三個主要角色相互沖突：封建的、某種程度承認不公正的年輕貴族形象；科爾哈斯，有法律權利的商人，遭遇冤屈能夠反抗但受個人主義限制；Jeremy，科爾哈斯的年輕僕人，預示有自由幸福的烏托邦夢想的革命者，受1520到1530年間發生在德法的農民起義所鼓舞。
這個故事在今天的世界也激發強烈的共鳴。
米夏埃爾以令人驚奇的先見之明期盼著我們的時代，一個如此令人尊敬的商人，鍾情的丈夫、體貼的父親是怎樣變的瘋狂，是什麼樣死亡力量突然降臨在這個生活在500年前的溫和的商人身上？這些問題，很不幸，涵蓋了我們今天這個世界許多政治上的焦慮。
米夏埃爾是一個革命者么？
科爾哈斯遭遇了不公，渴望正當權利，但社會讓他沉淪。他的反應是向社會突然的、殘忍的宣戰，他選擇了暴力方式，以犀利的正義感作為自己唯一的道德准繩。科爾哈斯領導了一個自己的隊伍，做沒有政治策略的暴力行為。對他來說，獲得平反比生命本身更值得，無論是他自己的生命還是其他人的。他是一個個人復仇者，而不是革命者。
科爾哈斯在今天會被稱為恐怖分子么？
科爾哈斯是個普通人，卻以正義之名成為整個社會的絕對敵人。【我要我的馬回到原樣】這句冷血的宣言表明他決不妥協。或許科爾哈斯的確算作一種恐怖分子。但我一直記得德國法學家魯道夫·馮·耶林（Rudolf von Jhering）的觀點，科爾哈斯是為法律秩序而戰的先驅，是武裝反抗那些根深蒂固特權的先導革命者。耶林認為把科爾哈斯指責為個人利己主義者是不公平的，因為我們在維護自己權利的過程中，也是在維護其他人的權利。對耶林來說，科爾哈斯是法律的英雄，犧牲自己的生命去追求信念。評價科爾哈斯並不是件容易的事情。
在你的電影中你對暴力的態度是怎樣？
克萊斯特是浪漫的，暴力的角色和場景很吸引他。屠殺，搶劫和處死在小說中被描繪如同今天那些精彩的電影，瘋狂而往往相當眩目。縱火爆炸似乎是暴力理想化、精神化的終極象徵。但我傾向於更冷酷的方式處理暴力——去表現恐懼，痛苦，對痛苦的恐懼、攻擊者會和被攻擊者一樣感受到恐懼。在傷痕累累、痛苦難耐的歲月里，去真實的展現暴力的醜陋。
《科爾哈斯》是部歷史片，你怎樣掌控這種電影類型？
歷史電影通常會遭到刻板的專業性要求，一是因為拍這類電影會比拍現代戲成本更大，二是因為人們通常有個普遍的想像，歷史電影或者古裝劇應該比現代劇更藝術、更精彩。我要讓服裝布景並不那麼顯眼、引人注目，而更加具有暗示性，不同於完全的復制。同樣，為更加逼真的描繪16世紀歐洲一隅，讓電影用角色和他們的感情感染觀眾，而不是靠服飾、布景，我們的攝影和配樂亦不繁復。電影是對16世紀的記錄，我希望它在當代同樣有生氣。
在美術設計方面你們做了哪些？
成本是大問題，我多在戶外取景，這些地方在歷史性上更准確，也把演員和觀眾置於令人熟悉的同時代自然環境中。室內布景，不論你去多麼細致的重構它，那也不會跟自然的一樣，因為它總是需要去修飾去裝置。從很早的時候起，我就想外景地應該是山地，一方面防止現代的東西沾染，另一方面也反映角色本質。如果科爾哈斯是一幅山水畫，那它會是高山一般的，朴實、壯美（Austere，Magnificent），如同Mads Mikkelsen的臉龐。我們選擇賽文和韋科爾地區做外景，韋科爾使人們回想起二戰中法國的抵抗，賽文山脈則與另一種反抗相關，即新教改革，這構成了克萊斯特小說的基礎。
你怎樣處理服裝？
我一見到服裝設計Anina Diener，就跟她說要在烏爾斯和霍爾拜因所呈現的德國時尚中尋找靈感，它更加現代化、風格化，這會使人想起西部片。我並不想讓服裝在銀幕上太突出，Anina盡力去把衣服染成跟我們拍攝外景地的風景一樣的顏色。我也堅持不要讓服飾喧賓奪主，希望觀眾能忘記（角色所處）時期。
你是什麼時候知道自己想拍什麼樣的電影？
我想拍那種西部片。在一部電影里，角色、他們的情緒、他們適應自然的方式以及動物的存在都如此重要。感謝克萊斯特，讓我有了主角和如此傳奇的故事，那麼我要做的就是把生活展現在攝影機前，毫無旁騖的講述這個故事。對布景道具、鏡頭移動不要有太多預設的想法，配樂也不考慮過多……唯一必要的是賦予角色生命、講好故事。
影像很有力量，你是怎樣與 Jeanne Lapoirie（攝影師）合作的呢？
還是由於預算原因，一整套（拍攝）抉擇都要考慮在內。我知道他們都會幫忙設計經濟節約的布景道具。在處理燈光上，我們幾乎沒有去特別控制，燈光設備使用很少。黑澤明《七武士》里簡練、動態的平移鏡頭非常震撼我們，我們的電影吸取它作為標志性運鏡方式。此外，我們一直在找一天中最好的時段去拍攝：黎明、暮色和黃昏。借用適宜的光線在戶外拍攝，這門藝術需要充分利用天氣狀況。你可以不去試圖控制過多。陰影，反光和光損常常能觸發不可思議的效果。Jeanne和我喜歡讓運氣發揮其作用。太陽、雲朵、狂風還是大霧都為布景道具做了貢獻。
你是怎麼想到選定米科爾森扮演科爾哈斯呢？
我想像不出任何一個法國演員去扮演科爾哈斯的角色，我在尋找一個三十歲的克林特·伊斯特伍德Clint Eastwood（美國電影導演及演員，以牛仔形象為人們所知），我認為在法國我找不到。直到一天選角導演Sarah Teper提到了麥德斯，我在網上搜索、看到他的樣子。我該怎麼說呢？一開始我說不行，我不覺得科爾哈斯會有這樣的樣子。所以我們繼續尋找演員，英國的、波蘭的、義大利的……然後這個丹麥演員的名字再次出現，我看到了《末路狂奔》（Pusher）三部曲，十分激賞他的才華，但我仍不確定他能扮演科爾哈斯這個虔誠的、顧家的男人。後來我又看到他在《婚禮之後》扮演一個普通人，我信服了。
我把翻譯過的劇本發給他的經紀，他很喜歡，想要跟我會面。我和製片人Serge飛到哥本哈根與他共進午餐。Mads對角色有他的想法，而我有我的，我們為此而爭論不休。回來之後，我對製片人說，我和Mads剛剛進行了我們的第一次工作會晤。兩周後《日出英烈祠》在巴黎上映。
會存在語言問題么？
當你執導演員時，語言一直是個問題。導演總是容易說得太多。我記得我們拍攝的第一天，Mads和我已經互相很了解，在電影准備前期我們已經共事過，一起騎馬，休息、搞台詞。但是在拍攝第一天，他突然疑惑了，因為我開始講太多，又給原因又說解釋，他很茫然。事實上是我在自言自語，他自然不明白。過了一會我才知道為什麼。這是第一天，他很擔心，我也一樣。接下來我們還有八周的拍攝，我開始著手執導演員的問題。我要他做些physical的東西：形體、動作、大聲小聲或快或慢地講台詞，等等，但不去解釋。他認真的聽過想過，然後照做。即使不理解，也總是願意去試試，直到最後一天，我們一直以這種方式去合作。
·影片改編自克萊斯特的小說，這部作品被認為是德語文學中不朽的中篇名作。小說基於一個馬販子的真實故事，呈現了16世紀歐洲社會全貌。
·小說原著故事發生在德國，但是導演由於對德國社會的陌生，在改編時將背景搬到的了法國，具體是法國十六世紀的西南部賽文地區。
『伍』 科爾來到勇士之前，這支球隊是怎樣的
這只球隊已經有了庫里+湯普森+伊戈達拉+博古特+巴恩斯+格林的組合了，只不過格林沒有被重要，這樣的一隻勇士，當年也是可以跟總決賽級別的快船剛到第七場的，但是惜敗以後，馬克傑克遜背鍋被炒，科爾入駐勇士，重要格林，從此死亡五小開始席捲聯盟。
『陸』 股票行情查詢一攬強生控股如何操作
把行情打到日K線圖,再用滑鼠點擊你所想要的哪一天的走勢柱即可看到該天的:開盤價,最高價,最低價,收盤價,漲跌否幅,成交價,換手率,成交金額等數據.要看更前遠的,只要按上,下,左,右箭頭中的向下的箭頭,就可找到歷史上任一天的走勢柱.
股票行情是一種證券市場用語，指股票交易所內各只股票的漲幅變化及交易流通情況。
分析方法：
（1）技術分析：技術分析是以預測市場價格變化的未來趨勢為目的，通過分析歷史圖表對市場價格的運動進行分析的一種方法。股票技術分析是證券投資市場中普遍應用的一種分析方法。
（2）基本分析：基本分析法通過對決定股票內在價值和影響股票價格的宏觀經濟形勢、行業狀況、公司經營狀況等進行分析，評估股票的投資價值和合理價值，與股票市場價進行比較，相應形成買賣的建議。
（3）演化分析：演化分析是以演化證券學理論為基礎，將股市波動的生命運動特性作為主要研究對象，從股市的代謝性，趨利性，適應性，可塑性，應激性，變異性和節律性等方面入手，對市場波動方向與空間進行動態跟蹤研究，為股票交易決策提供機會和風險評估的方法總和。
『柒』 世界比特幣最大玩家CEO被捕
世界上最大的比特幣交易商MtGox去年宣布破產，日本警方近日逮捕了其CEO馬克·科爾佩勒斯，MtGox在倒閉之前，曾經是世界上最大的比特幣交易商。
比特幣一度爆紅，成為許多人的投資工具，迫使包括中國在內的金融官員出面警告投資這種虛擬貨幣，不但非法而且風險極高。現年30歲的馬克·科爾佩勒斯涉及比特幣投資損失3.87億美元，他在2011年收購的MtGox也在去年2月突然宣告破產。
科爾佩勒斯被質疑利用比特幣交易電腦系統輸入偽造的數據，造成假賬。他說，這是電腦系統有問題，但是不久之後就將公司宣告倒閉破產。來自日本的報道稱，科爾佩勒斯被控從公司破產的程序中獲利100萬美元，但是科爾佩勒斯的辯護律師否認他涉及任何不法行為。
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